Лючио Фульчи

**Бомж с Дробовиком** · 21.06.2012, 17:12

Лучио Фульчи, получивший впоследствии творческое прозвище Кровавый Крестный Отец, родился в 1927 году в Риме. Его первой специальностью стала медицина, а первой профессией — журналистика, но и то и другое он забросил, как только вступил в ряды знаменитого римского Центра экспериментального кинематографа (Centro Sperimentale Cinematografica). Там же он оформил дебют в качестве помощника режиссера в фильме «Последние дни Помпеи» (1950). Фульчи достаточно быстро и уверенно прошагал по карьерной лестнице вверх, поработав сценаристом и ассистентом в нескольких комедийных проектах, пока в 1959 году не снял свой первый самостоятельный фильм «Воры» (I Ladri) с участием знаменитого комика Тото. Откровенно вялый прием этой ленты не остановил режиссера, и в течение последующего десятилетия Фульчи настойчиво клепал низкобюджетные комедии типа «002: наисекретнейший агент» (1964) с Франко Франки и «Операция святого Петра» (1967). Внутри Италии эти простенькие киношки даже пользовались успехом, оставаясь при этом сугубо местным продуктом.

Шестидесятые — время невероятного подъема итальянской киноиндустрии, когда фильмы, снятые для местного зрителя, неожиданно стали находить отклик в Европе и даже Америке. Впрочем, на экспорт уходили самые лучшие — Феллини, Антониони, Пазолини, остальным же предстояло бороться в условиях жесточайшей конкуренции дома. Подсуетиться с модой на пеплумы Фульчи не удалось, а вот в жанре популярнейших спагетти-вестернов поработать успел, сняв в 1966 году недооцененный фильм «Кольт пропел о смерти» — классическую сагу о мести с участием Франко Неро и Джорджа Хилтона.
Первый настоящий успех наступил в 1969 году вместе с картиной «Инквизиция», которую многие по-прежнему считают лучшей в творчестве режиссера. Историческая драма, основанная на реальных событиях, весьма живо отобразила нравы той эпохи, став первой лентой, где герой вестернов Томас Милиан появился без привычного револьвера в руках. Несмотря на положительные критические отзывы, «Инквизиция» в финансовом плане провалилась, выйдя на экраны США лишь спустя десятилетие. В том же 1969 году Фульчи сделал первые шаги в другом, чисто итальянском поджанре джалло, сняв фильм «Одна на другой» по стопам своего именитого соотечественника и коллеги по цеху Марио Бава. Щедро разбавив сюжет сексом и насилием, Фульчи ознаменовал свой первый опыт работы за рубежом, в Америке (Невада и Калифорния). Теперь, наоборот, итальянцы встретили картину прохладно, зато успешным стал экспортный вариант.
Почувствовав свои силы, режиссер, наравне с набирающим обороты Дарио Ардженто, стал эксплуатировать модную тему по принципу «куй железо пока горячо». В 1971 году появляется джалло «Ящерица в женской коже» про одержимую кошмарами лесбиянку, в котором секса и насилия стало еще больше, а в 1972 году — мрачный триллер «Муки невинных». Последний рассказывает о буднях тихой сицилийской деревеньки, где правит бал загадочный маньяк-педофил. Тема, сами понимаете, даже при отсутствии обильной кровищи и обнаженки, весьма противоречивая. Красивая, необычная для своего жанра лента вызвала ожесточенные споры в прессе, что автоматически вывело ее в пантеон культовых. Но не для слабых желудком зрителей.
То ли подустав от убийств на экране, то ли по другой причине, сразу вслед за этим Лучио Фульчи неожиданно для всех переметнулся на ниву коммерческого семейного кинематографа, экранизировав популярнейшую книгу Джека Лондона «Белый Клык» (1973). Картина с Франко Неро пользовалась бешеной популярностью и считается самой успешной лентой Фульчи в плане коммерции. Уже на следующий год было снято продолжение — «Возвращение Белого Клыка» (1974).
Вплоть до конца семидесятых режиссер никак не мог найти свое место, перескакивая с одной темы на другую, как пчела, собирающая пыльцу на полянке. То слабенький вестерн снимет («Четыре всадника Апокалипсиса»), то комедьку про вампира-гомосексуалиста («Дракула в провинции»), то вновь обратится к жанру триллера («Семь нот в темноте»). Ничто из перечисленного ажиотажа не вызвало, как и один из последних «гвоздей в гроб» спагетти-вестернов — «Серебряное седло». Устав от череды неудач, Фульчи махнул рукой и ушел на телевидение, где занялся документалистикой.
Слава богу, вынужденный творческий простой продолжался недолго. Уже в следующем году на экраны Италии вышел знаменитый «Рассвет мертвецов» (1978) Джорджа Ромеро под редакцией Дарио Ардженто. Продюсер Фабрицио де Анджелис тут же начал искать возможных кандидатов на постановку неофициального сиквела. Впечатленный триллерами Фульчи, де Анджелис в итоге подписал контракт с ним, а также со сценаристом «Семи нот в темноте» Дардано Саккетти. В результате в 1979 году вышел первый полноценный хоррор Фульчи «Пожиратели плоти» (Zombie 2). И хотя, по идее, это должно было быть продолжение, на выходе получился вполне самостоятельный проект, снискавший большой успех по всему миру и обеспечивший Лучио работой на десять лет вперед.
Первый блин вышел не комом, что явно подстегнуло режиссера к разработке золотой жилы. Сняв в 1980 году единственный в своей кинокарьере полицейский криминальный боевик «Контрабанда» с Фабио Тести, в том же году Фульчи, совместно с Саккетти, приступил к работе над очередным фильмом ужасов «Город живых мертвецов». Данная картина является наиболее ярким образчиком режиссерского стиля Лучио того времени, объединяя тошнотворные сцены с обилием внутренностей и крови с весьма слабо проработанным сюжетом, в основном базирующимся на снах, кошмарах и прочей сюрреалистике. Вслед за «Городом» последовала далекая от оригинала экранизация Эдгара Аллана По «Черный кот», которую Фульчи снимал в Англии и, даже не закончив съемки, сложил весь процесс окончательного сведения фильма на своих помощников.
Вернувшись в Италию, на студии Fulvia Film Company, принадлежавшей де Анджелису, режиссер приступил к работе над «Седьмыми вратами ада» (1981), фильмом, неофициально считающимся второй частью его трилогии ужаса. Практически бессюжетное кровавое мочилово стало затем визитной карточкой Фульчи. Финальной главой этой трилогии можно считать ленту «Дом на краю кладбища» (1981), представляющую собой парафраз типичной истории про дом с привидениями. Картина пользовалась определенным успехом, хотя жителям англоговорящих стран она запомнилась больше отвратительным дубляжом, чем картинкой или сюжетом.
Несмотря на то что сам Лучио был новатором в своем деле, его следующая работа, «Нью-йоркский потрошитель» (1982), показалась многим слишком кровавой и мрачной даже для него. Типичный итальянский триллер в традициях джалло повествует о маньяке, подобно знаменитому Джеку Потрошителю, убивающему проституток в борделях Нью-Йорка. Слишком жестокая и реалистичная картина была сразу же запрещена к показу в Англии, а видеовариант фильма до сих пор не досчитывается нескольких минут.
Хоть критики и не возносили Фульчи до небес, с середины восьмидесятых многие ленты режиссера стали приобретать статус культовых. Что и говорить, после успеха «Пожирателей плоти» итальянский кинорынок превратился в болото, где только ленивый не снимал жутики, стоимость и качество которых упали ниже плинтуса. С другой стороны, кинотеатры все чаще стали закупать и американские фильмы ужасов, которые уже тогда начали постепенно вытеснять отечественную продукцию. Финансовые проблемы и разлад с Дардано Саккетти бросили тень на их последний совместный проект «Проклятое дитя» (1982), который, несмотря на наличие всех излюбленных фишек мастера, попросту не смотрится как цельное произведение, проигрывая предыдущим работам Фульчи по всем статьям.
Сытый по горло придирками де Анджелиса, Лучио с нескрываемым нетерпением принял предложение конкурирующей компании Джованни ди Клементе на съемки фильма «Завоевание» (1982). В последнем фильме был задействован известный мексиканский актёр Хорхе Риверо, благодаря участию которого фильм хорошо продвигался в Мексике, но не снискал успеха в самой Италии. Моду на картины в стиле фэнтези всколыхнуло появление «Конана-варвара» Джона Милиуса. Натужное, неторопливое и совершенно не впечатляющее «Завоевание» многими расценивается как одна из худших поделок Фульчи. Сам режиссер явно устал от съемок задолго до их фактического завершения, поэтому, отсняв сырой материал, он снова ретировался, переложив весь груз завершающей работы на плечи своих ассистентов. Согласно контракту Фульчи должен был поставить для Клементе еще один фильм, но режиссер вовсе не горел желанием это делать, за что схлопотал приличный штраф за нарушение договорных обязательств.
В то же время выходит постапокалиптический фильм «Воины 2072 года». Идея фильма «Воины 2072» о гладиаторских боях и большой роли телевидения в мире будущего была хорошо воспринято, но тем не менее это не исключило разногласий с продюсерами: Фульчи хотел показать Рим будущего, в котором древние памятники были закрыты гигантскими плексиглассовыми куполами, но продюсер Маурицио Амати настоял на небоскрёбах.
Затем, в 1984 и 1986 годах, последовали джалло-мюзикл — «Рок-убийца» в 1984 (после этого фильма действие гепатита на организм Фульчи усилилось и начался цирроз печени) и «Одержимость дьяволом» в 1986 году соответственно. Последний фильм был выдержан в стилистике эротической драмы и повествовал о садомазохистских отношениях между партнёрами. «Рок-убийца» был задуман как джалло о женщине, которая искала киллера для того, чтобы последний отомстил за неё. Однако в ходе производства продюсер попросил сделать из джалло мюзикл ввиду популярности американского фильма «Танец-вспышка». В итоге в качестве звукового сопровождения была наложена музыка Кита Эмерсона, а Фульчи так и остался недоволен этой картиной. В 1988 году он вновь возвращается к тематике зомби и готовиться снимать «Зомби 3», который в США получил название «Зомби 2». Съёмки фильма проходили на Филиппинах. Однако Фульчи проработал лишь пять недель сняв 70 минут материала, впоследствии отказавшись от съёмок по одной из версий из-за ссоры с продюсерами, по другой в связи с болезнью.В итоге Фульчи был заменён на Бруно Маттеи. Но имя Фульчи в титрах тем не менее было оставлено, что объясняется коммерческим ходом создателей.
Плохое самочувствие мешало автору жить, но не работать. Удивительно, но он продолжал снимать, не сбавляя ритма. В том же 1988 году Фульчи выпустил под своим именем два ужастика «Призраки Содома» и «Прикосновение смерти», однако ни тот ни другой не могли похвастаться даже толикой обаяния ранних работ режиссера, несмотря на вполне сносную задумку.
С тех пор Фульчи бездействовал. Лишь незадолго до смерти он принял участие в написании сценария к фильму «Восковая маска», который и должен был режиссировать, но смерть настигла его ещё до начала съёмок. Также Фульчи «вместе с Дарио Ардженто собирался работать над ремейком фильма» Дом восковых фигур режиссёра Андре де Тота.
Лючио Фульчи скончался 13 марта 1996 года. Как выяснилось, перед смертью он не сделал себе укол инсулина, но факт самоубийства не был подтверждён.

фильмография (только полнометражные фильмы[FONT=&amp][I]):

Скрытый текст

Источники:
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D4%F3%...CB%FE%F7%E8%EE
http://itlm.ru/article/%D0%B8%D1%82%...%D1%87%D0%B8-1

От себя:
Мне как-то больше пришлись его фильмы "Завоевание" и "Воины 2071". Ужастики кажутся какими-то психоделичными. "Седьмые врата ада" хоть и жуткий, но до того несуразный, что вызывал смех. Особенно момент, когда мужик упал в библиотеке с лестницы - и тут же был съеден непонятно откуда появившимися пауками-птициедами - прям как упал, пауки кинулись с ножами и вилками.

Тема: Лючио Фульчи

Опции темы

Отображение

Лючио Фульчи

Ваши права